(資料圖)
不少年輕觀眾因?yàn)槲璧冈?shī)劇《只此青綠》認(rèn)識(shí)了我，而我因?yàn)椤扒嗑G”重新認(rèn)識(shí)了自己。這幅“山水畫”，讀它千遍也不厭倦。《只此青綠》至今已經(jīng)演了270余場(chǎng)，幕起幕落，我總有新收獲。
初見(jiàn)青綠，它是畫作上的寶石色澤。一種顏色，一個(gè)從《千里江山圖》中提煉出的青綠意象，怎么演？沒(méi)有可借鑒的角色先例。導(dǎo)演韓真告訴我：“從文化中還原和尋找角色的感覺(jué)。”
慢慢地，我有了新的體會(huì)。《千里江山圖》是畫家王希孟在18歲時(shí)就完成的作品。欣賞這幅畫時(shí)，我被這位少年的真摯情感深深吸引，能感受到他對(duì)祖國(guó)大好河山的深情贊美。于是我想，是否應(yīng)該嘗試還原畫家的創(chuàng)作態(tài)度？《千里江山圖》中除了精妙的繪畫技法，還有一股向上的少年心氣，成就了畫作的氣韻生動(dòng)。所以，青綠是什么模樣呢？“湖上一回首，山青卷白云”是她回首的恬淡，行動(dòng)時(shí)她“放步霽霞起，振衣華風(fēng)生”，靜止時(shí)則充盈著“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的氣勢(shì)。歷經(jīng)整整5個(gè)月，經(jīng)過(guò)這樣一步步的思考沉淀，我慢慢體悟了青綠這個(gè)角色“心有丘壑，眼存山河”的心理狀態(tài)。
得之心，才能寓之舞。《只此青綠》火了，它收獲了觀眾尤其是年輕觀眾的掌聲。青綠，成為年輕人心中的“潮流色”。他們用更開(kāi)闊、新銳、多元的視角分析這部舞劇，樂(lè)此不疲地進(jìn)行二度創(chuàng)作和深度解讀。不少80后、90后觀眾看完劇，愿意花時(shí)間深入研究《千里江山圖》背后的歷史和工藝，探究舞劇涵蓋的更多細(xì)節(jié)。
都說(shuō)熟能生巧，但當(dāng)我經(jīng)歷了《只此青綠》那么多場(chǎng)演出后，我才發(fā)現(xiàn)：青綠之后，還有無(wú)盡的文化寶藏等待我們?nèi)ヌ綄ぁ⑷ネ诰颉氖籽莸礁鞯匮惭荩覀兊膭?chuàng)作團(tuán)隊(duì)一直在收集觀眾反饋，對(duì)舞蹈不斷進(jìn)行修改調(diào)整。正如導(dǎo)演周莉亞所言：“《只此青綠》沒(méi)有最終的版本，只有最好的版本。”
如果歸納這部舞劇“圈粉”年輕人的最大原因，那就是“這很中國(guó)”。說(shuō)到底，是中國(guó)人的文化底蘊(yùn)與文化自信造就了“青綠”的成功。從追捧“霹靂舞”到“只此青綠”的火爆，從熱衷“洋品牌”到“國(guó)潮”的盛行，從青睞“喇叭褲”到“國(guó)服”引領(lǐng)風(fēng)尚……今天的中國(guó)青年，對(duì)中華民族燦爛的文明發(fā)自內(nèi)心地認(rèn)同、從精神深處自信。
有天，演出結(jié)束后，我走到觀眾席中間，面向舞臺(tái)的方向坐下。第一次從觀眾的視角看臺(tái)上，我終于明白了謝幕返場(chǎng)6次觀眾還不愿離去的熱情。這種熱情，是真正走進(jìn)人心的作品帶來(lái)的。能以這樣的方式致敬、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并帶著熱忱的心傳遞給年輕觀眾，我是幸運(yùn)的、幸福的。作為90后舞者，面對(duì)更廣闊的舞臺(tái)，更要有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的決心。
世上有不絕的風(fēng)景，我們有不老的心情。也許舞者生涯是有限的，但舞蹈作為一種“語(yǔ)言”，所能承載的美好記憶和情感是無(wú)限的。《千里江山圖》歷經(jīng)近千載依然風(fēng)華正茂，傳統(tǒng)文化深入人心的魅力正在于此。有中華文化賦予的藝術(shù)能量，有年輕觀眾熱切的期待目光，我們?cè)跄懿粠е@份青春的心情繼續(xù)起舞？
（本報(bào)記者 王瑨 采訪整理）
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